台灣發展影視，常聽到一種說法是不缺創意、只缺資金？知名作家、編導吳念真直言，「這誤會大了！」，現在的情況剛好反過來，台灣整個創作力薄弱，好小說不多、欠缺厚度，從事文字創作的動力不大，沒有具文化內涵厚度的內容支撐影視，哪有資金敢投資。



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吳念真指出，在台灣新電影時代，有一些作家寫劇本，戲還沒開拍，就賣出東南亞市場版權，文預購年菜2018學戲劇成了最好的溝通工具；但如今國片很難走出去，連參加國際影展都變少，如果自限在台灣，市場不大、投資就不敢大，將陷入惡性循環。今年3部賀歲國片的票房與投資落差大，是一個警訊。

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台灣影視要走出困境，吳念真認為，需要很多人一起坐下來談，不是國家輔導的問題，而是要談觀眾需要、市場企劃等等，面對現實，找到生存之道，也要勇於創新、要拚鬥。吳念真被譽為台灣最會說故事的歐吉桑，許多人找上門，只要他想拍電影，就投資他，但他坦言，現在不太敢拍電影，因為沒有把握把錢賺回來，但看好舞台劇有發展機會。吳念真表示，拍一部電影的錢可以拿來做很多舞台劇，從舞台劇得到的迴響也比電影多太多，他的創作常跟台灣某些狀態有關聯，做編導也是希望傳達此刻的看法。他首部以六、七年級生為主角編導的舞台劇「人間條件6：未來的主人翁」，描述青壯年的辛酸，曾創下全台37場完售紀錄，觀後回收的問卷是整個人間系列最多的，4月將重演。綠光劇團都會生活劇場第二號作品「寂寞·光棍船」，集結吳念真的《這些人·那些事》與小野的《蛹之生》、《試管蜘蛛》等短篇小說作品改編而成，由羅北安、劉長灝聯手編導，呈現你我生命中的青春記憶，也將在3月底、4月初演出。這齣舞台劇是吳念真與小野繼1980年代一同在中影公司工作後，睽違近30年再度合作，小野22歲創作的作品加上吳念真60歲創作的作品，一起搬上舞台，吳念真形容，是衝突的原著、改編劇本的創意、加上一群新演員，將是一齣充滿試探跟實驗的戲，期待擦出新的火花。(工商時報) var _c = new Date().getTime(); document.write('');







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